第2章 一曲惊四座（2 / 6）

包税制下底层汉人和底层蒙古人是朋友，甚至蒙古人被压榨的更惨，成为特色的奴隶品种。”

“剧情主线是三个主角加入锦衣卫的前身情报机构，在改朝换代中的阶级跃升，牢牢抓住三个主角他们的成长，让观众代入他们，获得爽感。”

“在我看，当下我们的电影，没有商业片和艺术片的区别，只有说人话的电影，和不如说人话的电影。”

“我虽然想展现大气魄，但是不会强加给观众，而是聚焦于角色的成长。”

听着沈善登的讲述，韩三平翻着剧本，虽然他之前看过一遍。

剧本写的很扎实很工整，节拍器也标出来了。

确实有点意思。

而且懂得规避一些东西。

沈善登继续道：“以主角的成长，见证锦衣卫的建立，明朝的建立，见证情报机构，从暗中变成明面上的锦衣卫。”

“在我的描绘下，锦衣卫不同于传统中的特务反派，而是倾向于褒义。”

“突出他们约束经过宽松的包税制度，没有国家观念的地主士绅集团的作用。”

韩三平听到这，在本子上写了下来。

这里不太好处理，和当下的氛围有点背离。

如果中影投拍的话，要突出导演的主导作用。

不能让人误会是通过电影进行政策吹风，否则很吓人。

沈善登也点到为止，没有多谈主题。

《绣春刀之日月重开》里面，也太多和当下不同的认知了。

比如，元末明初，给人熟悉的感觉，并不是他搞映射。

不只是元末明初，连明末清初，以及清末民国等等，都有类似的感觉。

这个叙事角度，和当下历史认知大不相同。

有一种历史认知，将西方走的道路制度唯一化，拿着结论来中国历史找答案，削足适履，也即是“明末清初出现了资本主义萌芽”。

这其实是把资本道路特殊化唯一化了，后来教材上纠正了。

但在当下，沈善登的就事论事，也有点格格不入。

归根到底，有些人不想承认中华的文明程度、社会化程度高，现代中国的一些痕迹在古代中国也能找到。

因为这会导向，近代西方的领先才是偶然。

沈善登把主题一带而过，掠过了这个敏感点。

“我设计的第一个剧情高潮是主角三人加入情报部门，加入朱元璋的团队，个人命运改变，告别了被压榨的命运。”

“第二个高潮，是曾经被士绅看不起的小角色，融入到了时代洪流之中，在大一